Ai có thể phủ nhận rằng những bức ảnh của Hugo Brehme có chủ đề rất Mexico? Ở đó, cảnh quan quốc gia được thể hiện ở các núi lửa và đồng bằng của nó; kiến trúc trong các di tích khảo cổ và các thành phố thuộc địa; và người dân, ở charros, người Poblanas người Hoa và người da đỏ trong trang phục màu trắng.
Năm 2004 đánh dấu kỷ niệm 50 năm Hugo Brehme, tác giả của những hình ảnh này. Mặc dù là người gốc Đức, nhưng ông đã thực hiện công việc sản xuất nhiếp ảnh của mình tại Mexico, nơi ông sống từ năm 1906 cho đến khi qua đời năm 1954. Ngày nay, ông chiếm một vị trí quan trọng trong lịch sử nhiếp ảnh của chúng ta vì những đóng góp của mình cho phong trào mang tên Chủ nghĩa báo ảnh, rất mất uy tín và gần như bị lãng quên trong một thời gian dài. , nhưng điều đó đang được đánh giá lại trong thời của chúng ta.
Từ những bức ảnh chụp từ San Luis Potosí đến Quintana Roo, chúng ta biết rằng Brehme đã đi gần như toàn bộ lãnh thổ quốc gia. Ông bắt đầu xuất bản các bức ảnh của mình vào thập kỷ đầu tiên của thế kỷ 20, trên tờ El Mundo Ilustrado và các tuần báo nổi tiếng khác ở Mexico những ngày đó. Ông cũng bắt đầu bán những tấm bưu thiếp chụp ảnh phổ biến vào khoảng thập kỷ thứ hai và đến năm 1917, National Geographic đã yêu cầu tài liệu để minh họa cho tạp chí của họ. Vào những năm 1920, ông xuất bản cuốn sách Mexico Đẹp như tranh vẽ bằng ba thứ tiếng, một thứ độc nhất vô nhị đối với một cuốn sách nhiếp ảnh có chứa một dự án tuyệt vời để quảng bá đất nước nhận nuôi của ông, nhưng trước hết, điều này đã đảm bảo cho ông sự ổn định kinh tế của công việc kinh doanh nhiếp ảnh của mình. Ông đã nhận được một trong những giải thưởng tại Triển lãm các nhiếp ảnh gia Mexico vào năm 1928. Thập kỷ sau đó trùng hợp với việc ông hợp nhất với tư cách là một nhiếp ảnh gia và sự xuất hiện của hình ảnh của ông trên Mapa. Tạp chí Du lịch, một hướng dẫn đã mời người lái xe trở thành một khách du lịch và mạo hiểm qua các con đường của tỉnh Mexico. Tương tự như vậy, ảnh hưởng của ông đối với các nhiếp ảnh gia sau này được biết đến, trong số đó có Manuel Álvarez Bravo.
CẢNH QUAN VÀ LÃNG MẠN
Hơn một nửa sản lượng ảnh mà chúng ta biết về Brehme ngày nay được dành riêng cho phong cảnh, thể loại lãng mạn chụp những vùng đất và bầu trời rộng lớn, kế thừa của kho ảnh của thế kỷ 19, và điều đó cho thấy thiên nhiên hùng vĩ, đặc biệt là vùng cao nguyên, nơi nó đứng sừng sững và kiêu hãnh.
Khi một con người xuất hiện trong những cảnh này, chúng ta thấy anh ta bị thu nhỏ bởi tỷ lệ khổng lồ của thác nước hoặc khi chiêm ngưỡng độ lớn của các đỉnh núi.
Phong cảnh cũng là khung để ghi lại các di tích khảo cổ và di tích thuộc địa, là nhân chứng của một quá khứ có vẻ huy hoàng và luôn được tôn lên qua ống kính của nhiếp ảnh gia.
TUYÊN BỐ HOẶC TIÊU ĐỀ
Bức chân dung là một phần nhỏ trong quá trình sản xuất của ông và chiếm phần lớn ở tỉnh Mexico; Hơn cả những bức chân dung thực sự, chúng tạo thành những đại diện hay những khuôn mẫu. Về phần mình, những đứa trẻ xuất hiện luôn đến từ các vùng nông thôn và hiện diện như những tàn tích của nền văn minh dân tộc cổ đại, tồn tại cho đến thời điểm đó. Khung cảnh của cuộc sống yên bình, nơi họ thực hiện các hoạt động được coi là điển hình cho môi trường sống của họ ngày nay, chẳng hạn như gánh nước, chăn gia súc hoặc giặt quần áo; không khác gì những gì C.B. Waite và W. Scott, những nhiếp ảnh gia đi trước ông, những người có hình ảnh người bản địa được khắc họa tại chỗ đã được thể hiện một cách khéo léo.
Ở Brehme, đàn ông và phụ nữ, một mình hoặc theo nhóm, xuất hiện thường xuyên hơn là không được miêu tả trong không gian ngoài trời và với một yếu tố được coi là điển hình của Mexico như cây xương rồng, cây nopal, đài phun nước thuộc địa hoặc một con ngựa. Đối với chúng ta, người bản địa và người di cư xuất hiện như những người bán hàng rong ở chợ, những người chăn cừu hoặc người đi bộ lang thang trên đường phố của các thị trấn và thành phố của tỉnh, nhưng thú vị nhất là những người mestizos tự hào mặc trang phục charro.
TIÊU BIỂU CỦA THẾ KỶ HAI
Những người phụ nữ hầu như luôn xuất hiện trong trang phục như Puebla của Trung Quốc. Ngày nay hầu như không ai biết rằng trang phục “poblana”, như Madame Calderón de la Barca đã gọi nó vào năm 1840, mang hàm ý tiêu cực vào thế kỷ 19, khi nó được coi là điển hình của phụ nữ với “danh tiếng đáng ngờ”. Đến thế kỷ 20, phụ nữ Trung Quốc ở Puebla đã trở thành biểu tượng của bản sắc dân tộc, đến nỗi trong những bức ảnh của Brehme, họ đại diện cho đất nước Mexico, vừa đẹp như tranh vẽ vừa quyến rũ.
Trang phục poblana và charro của Trung Quốc là một phần "điển hình" của thế kỷ XX, những gì chúng ta có xu hướng coi là "người Mexico" và ngay cả ở các trường tiểu học, việc sử dụng chúng đã trở thành tài liệu tham khảo bắt buộc cho các điệu múa trong lễ hội của trẻ em . Các tiền nhân quay trở lại thế kỷ 19, nhưng nó được tái hiện lại trong những năm 20 và 30 khi danh tính được tìm kiếm trong các nguồn gốc thuộc địa và tiền Tây Ban Nha, và trên hết, trong sự kết hợp của cả hai nền văn hóa, để tôn lên mestizo, mà nó sẽ là đại diện. poblana Trung Quốc.
BIỂU TƯỢNG QUỐC GIA
Nếu chúng ta nhìn vào bức ảnh mang tên Amorous Colloquium, chúng ta sẽ thấy một cặp vợ chồng mestizo được bao quanh bởi các yếu tố mà từ thập kỷ thứ hai của thế kỷ trước được coi là Mexico. Anh ta là một charro, người không thiếu ria mép, với một thái độ thống trị nhưng nịnh bợ đối với người phụ nữ, người mặc trang phục nổi tiếng, cô ấy ngồi trên một cây xương rồng. Nhưng, bất kể họ nhận được bao nhiêu lời khen ngợi, ai là người tự nhiên chọn trèo hoặc dựa vào cây xương rồng? Chúng ta đã nhìn thấy cảnh này hoặc cảnh tương tự bao nhiêu lần? Có lẽ trong các bộ phim, quảng cáo và các bức ảnh đã xây dựng hình ảnh về "người Mexico", mà ngày nay là một phần trong trí tưởng tượng của chúng ta.
Nếu chúng ta quay trở lại với nhiếp ảnh, chúng ta sẽ tìm thấy những yếu tố khác củng cố việc xây dựng hình ảnh mặc dù không phù hợp với cuộc sống hàng ngày, cả nông thôn và thành thị: băng đô của phụ nữ, theo thời trang của những năm 20 và điều đó dường như ủng hộ. những bím tóc giả chưa dệt xong; mấy đôi giày da lộn ?; việc tạo ra quần và ủng của những chiếc quần được cho là ... và vì vậy chúng tôi có thể tiếp tục.
MỘT TUỔI VÀNG
Không còn nghi ngờ gì nữa, trong số những ký ức của chúng tôi, chúng tôi có một số hình ảnh đen trắng của một tấm bia từ thời kỳ phim vàng Mexico, cũng như những cảnh ở các địa điểm ngoài trời nơi chúng tôi nhận ra phong cảnh của Brehme đang chuyển động, được chụp bởi ống kính của Gabriel Figueroa số lượng băng có nhiệm vụ củng cố bản sắc dân tộc trong và ngoài lãnh thổ Mexico, và có tiền thân trong những bức ảnh như thế này.
Chúng ta có thể kết luận rằng Hugo Brehme đã chụp hơn một trăm bức ảnh nguyên mẫu trong ba thập kỷ đầu của thế kỷ 20 ngày nay, những bức ảnh này vẫn tiếp tục được công nhận ở mức độ phổ biến như là đại diện của “người Mexico”. Tất cả chúng đều tương ứng với Suave Patria, của Ramón López Velarde, bắt đầu vào năm 1921 bằng cách cảm thán tôi sẽ nói với một sử thi tắt tiếng, quê hương là hoàn hảo và giống như kim cương ...
Nguồn: Mexico số 329 tháng 7 năm 2004
