Nhà hát-Sòng bạc Macedonio Alcalá ở Oaxaca là một ví dụ tuyệt vời về kiến trúc được thực hiện ở Mexico dưới thời chính phủ của Tướng Porfirio Díaz, kéo dài hơn 30 năm (từ 1876 đến 1911, với sự gián đoạn của Manuel González [1880-1884] trong nhiệm kỳ tổng thống.
Sự bùng nổ kinh tế của đất nước lúc bấy giờ đã kéo theo một hoạt động xây dựng rầm rộ, chịu ảnh hưởng mạnh mẽ của phong cách kiến trúc thời trang ở Châu Âu (chủ yếu ở Pháp), sử dụng những phương pháp và vật liệu hiện đại nhất thời bấy giờ: gang và bê tông, được sử dụng từ từ nửa sau của thế kỷ 19.
Phương thức bao gồm việc sử dụng các yếu tố thuộc các phong cách kiến trúc khác nhau được gọi là chủ nghĩa chiết trung. Tại Oaxaca, nơi sinh của Tướng Díaz, một số công trình quan trọng đã được xây dựng với những đặc điểm này, chẳng hạn như công trình hoành tráng được hình thành bởi Nhà hát Alcalá và Sòng bạc Oaxaca. Mặt tiền của mỏ đá được chạm khắc, với các yếu tố tân cổ điển và mái vòm hoàng gia bằng các tấm kim loại hoàn thiện ở góc chính, tiền sảnh Louis XV, Sòng bạc và sân khấu theo phong cách đế chế vĩ đại, tạo thành một quần thể hài hòa được phân bố trên diện tích 1.795 m2.
Khi mới khánh thành, tòa nhà được chia thành 4 phòng chính: sảnh, sảnh, sân khấu và Casino, với các phòng tiệc, đọc sách, bida, đánh bài, domino, cờ vua và bar. Nó cũng có một số cơ sở thương mại ngoài trời, hiện do Thư viện Báo Nhà nước và Phòng trưng bày Nghệ thuật Miguel Cabrera chiếm giữ.
Sảnh đợi được bài trí cân đối và trang nhã có cầu thang bằng đá cẩm thạch trắng và một câu chuyện ngụ ngôn về chiến thắng của nghệ thuật trên trần, có chữ ký của Albino Mendoza. Họa sĩ này cùng anh em người Valencia là Tarazona và Trinidad Galván, những nghệ sĩ vĩ đại cùng thời với họ, đã thực hiện việc trang trí tòa nhà.
Căn phòng có năm loại chỗ ngồi và có sức chứa 800 khán giả. Diện tích của sân khấu là 150 m2.
Bức màn che miệng trình bày bức tranh phong cảnh thần thoại Hy Lạp với thần Parthenon và núi Parnassus; Trong những đám mây, bạn có thể thấy cỗ xe của ApoIo được kéo bởi bốn con ngựa tinh thần và được dẫn đường bởi Gloria, và xung quanh nó là chín con ngựa trầm ngâm, mỗi con mang thuộc tính thương mại của họ.
Trên trần của căn phòng là hình ảnh của Moliere, Calderón de Ia Barca, Juan Ruiz de Alarcón, Víctor Hugo, Shakespeare, Verdi, Racine, Beethoven và Wagner, những nhân vật vĩ đại của nghệ thuật phong cảnh. Bức tranh trung tâm của trần nhà và đèn không còn nguyên bản. Vào ngày 7 tháng 8 năm 1904, Thống đốc Emilio Pimentel đặt viên đá đầu tiên ở phía bên phải của cửa ra vào chính. Nhà hát, do kỹ sư quân sự Rodolfo Franco phụ trách xây dựng, được khánh thành xa hoa vào ngày 5 tháng 9 năm 1909. Tên ban đầu của nó là Sòng bạc Teatro Luis Mier y Terán, để vinh danh một vị tướng người Porfiria cai trị Oaxaca, người có hình ảnh xuất hiện trong phần trung tâm của vòm sân khấu. Trong cuộc Cách mạng, ông được đổi thành Jesús Carranza, một cái tên mà ông vẫn giữ cho đến năm 1933 khi người ta đồng ý gọi ông là Macedonio Alcalá để tưởng nhớ tác giả của bài hát truyền thống "God Never Dies", một bài thánh ca đích thực của Oaxaca. Một đặc điểm khiến Alcalá trở nên đặc biệt là lối trang trí nội thất xa hoa bao gồm các hình khối hữu cơ, nhạc cụ, thiên thần, pít-tông, cuộn giấy, v.v., được phân bổ khắp tất cả các phòng, được sản xuất thủ công bằng gỗ, thạch cao và giấy dó.
Thật không may, không phải tất cả các vật trang trí tuyệt vời này đều ở trong tình trạng tốt, vì trong suốt tám mươi năm tồn tại, tòa nhà hùng vĩ đã đóng vai trò là bối cảnh cho các tác phẩm cổ điển vĩ đại, các vở opera và zarzuelas, cũng như tạp kỹ, các thử nghiệm tóm tắt trong Cách mạng, các lễ kỷ niệm tầm thường, tốt nghiệp của trường, các sự kiện chính trị, các trận đấu quyền anh, đấu vật, và nó cũng đã được sử dụng như một sân khấu và rạp chiếu phim. Những mục đích sử dụng đa dạng này đã gây ra thiệt hại nghiêm trọng cho các bộ phận khác nhau của tài sản, cũng như sự bất cẩn, độ ẩm và hành động phá hoại của côn trùng, chim, động vật gặm nhấm và những người vô trách nhiệm, đến mức các diễn viên và công chúng gặp nguy hiểm.
Ví dụ, vòm chính của diễn đàn và các đường gờ của trần nhà đã cho thấy một sự thay đổi trọng trường nghiêm trọng có thể gây ra sụp đổ và sụp đổ trong khu vực đó, nơi Nhà hát đã đóng cửa vào năm 1990.
Bức tranh trần trung tâm trong sảnh chính đã bị phá hủy vào năm 1937 bởi một doanh nhân đã sử dụng nó làm rạp chiếu phim. Đồ đạc của Sòng bạc cũng đã biến mất, ngoài ra cửa ra vào, cửa sổ và cầu thang cũng đang trong tình trạng hư hỏng nặng.
May mắn thay, mặc dù phần lớn trang trí đã bị mất, trong một số phòng vẫn còn đủ dấu tích để tái tạo lại hệ thống trang trí, nhờ vào thực tế là chúng tuân theo các mô hình lặp đi lặp lại cho phép chúng tái tạo. Với giá trị to lớn và giá trị nghệ thuật của ngôi bao hùng vĩ, quá trình trục vớt và bảo tồn phải rất cẩn thận để không ảnh hưởng đến âm học và các phẩm chất khác.
Được sự phối hợp của Bộ Du lịch, vào năm 1993, các hành động đã được thực hiện để cứu và bảo quản toàn bộ tòa nhà trong tình trạng tốt, một nhiệm vụ mà các chuyên gia ở cấp cao nhất đang tham gia. Các tiêu chí kỹ thuật, thẩm mỹ và lịch sử để hiện thực hóa các tác phẩm này được điều chỉnh bởi sự bảo tồn liên tục các đặc tính của vật liệu gốc.
Giám đốc của công trình, kiến trúc sư Martín Ruiz Camino, khẳng định rằng các đồ trang trí ban đầu đã được tôn trọng và lưu giữ ở mức có thể, chỉ thay đổi các mảnh vỡ gây ra thiệt hại không thể sửa chữa hoặc tạo thành một rủi ro nghiêm trọng.
Ở một số bộ phận, vì lý do an toàn, cần phải thay thế các tấm giấy bằng sợi thủy tinh và polyester, lấy khuôn từ các bộ phận ban đầu.
Một khía cạnh rất thú vị khác là việc khôi phục lại mái vòm hoàn thiện góc chính của mặt tiền và mang lại cho tài sản một đặc tính nhựa tuyệt vời và trang nghiêm kiến trúc. Mái vòm này được cấu trúc bằng các tấm tôn mạ kẽm theo hình dạng vảy, được giữ với nhau bằng các vết cắt của cùng vật liệu và đinh tán bổ sung được hỗ trợ trên khung sắt với bộ căng thép. Các mặt tiền, nơi có các tác phẩm điêu khắc tuyệt vời, cũng được phục hồi, củng cố và thay thế các mảnh đá bị suy yếu do tác động của các yếu tố môi trường.
Bề mặt bên ngoài của các mái của tòa nhà đã được cải tạo hoàn toàn, cũng như lắp đặt điện của căn phòng và hệ thống thủy lực và vệ sinh. Tương tự như vậy, sàn nhà và sơn, màn cửa, rèm cửa và cơ khí của diễn đàn đã được sửa chữa; tấm thảm mới được trải lên và rèm đã được đặt trong phòng khách. Cuối cùng, để tránh thiệt hại thêm, một phần lớn chất thải đã được đổ ra ngoài, giúp tòa nhà thông thoáng và sạch sẽ. Sau vài năm tập trung và thực hiện các công việc nói trên, Nhà hát Alcalá mở cửa đón công chúng trở lại. Các công việc ưu tiên cần thiết để Nhà hát hoạt động an toàn đã hoàn thành, nhưng vẫn còn nhiều việc phải làm.
Khu vực ban đầu của Casino (do một công đoàn chiếm giữ nhiều năm) hiện đang trong tình trạng hoang tàn, đang chờ được trùng tu khẩn cấp. Sau khi được giải cứu, không gian này có thể được sử dụng cho một bảo tàng nhà hát ở Oaxaca hoặc một trung tâm giảng dạy với các phòng âm nhạc, video, hội nghị, hiệu sách, thư viện và quán cà phê. Việc phục hồi toàn diện Nhà hát-Sòng bạc Macedonio Alcalá thể hiện một công trình có ý nghĩa to lớn đối với cộng đồng. Chỉ với sự liên kết của tất cả các thành phần xã hội thì mới có thể thực hiện dự án khôi phục các không gian văn hóa của họ để phát triển nghệ thuật biểu diễn và giải trí lành mạnh của các gia đình Oaxacan và du khách. Những công dân cam kết bảo vệ tài sản quý giá này đã thực hiện những bước đầu tiên: họ đã thành lập một tổ chức bảo trợ để hỗ trợ dự án, một số công ty đã hợp tác với các nguồn lực, các nghệ sĩ nổi tiếng đã đóng góp công sức của họ và Chính phủ Bang đã cung cấp các nguồn lực và vật lực. con người.
Nhà hát Macedonio Alcalá-Sòng bạc của Oaxaca là một công trình hoành tráng trong đó thể hiện sự tương tác hài hòa của nghệ thuật biểu diễn, thơ ca, âm nhạc, khiêu vũ, hội họa và điêu khắc, tập hợp trong một kiến trúc tiêu biểu của Porfirismo tại thành phố nơi Tướng quân Díaz được sinh ra. , nhân vật chính của lịch sử Mexico trong thời đại của ông.
Nguồn: Mexico in Time số 5 tháng 2 đến tháng 3 năm 1995
