Ngành sản xuất ảnh của thế kỷ 19 có một đặc điểm riêng là có rất nhiều quy trình được sử dụng để chụp và sửa ảnh: daguerreotypes, ambrotypes, tintypes, bản in carbon và cao su bichromated chỉ là một số trong số đó.
Nhiều quy trình này có thể được chia thành hai nhóm: những quy trình tạo ra một hình ảnh duy nhất - còn được gọi là hình ảnh camera và có dòng gốc ở daguerreotype - và những quy trình cho phép tái tạo nhiều lần - từ ma trận âm thu được trong buồng tối-, nguồn gốc của nó được gọi là calotype.
Trong nhóm thứ hai - những kỹ thuật có thể tái tạo nhiều lần - có hai kỹ thuật in nổi bật: in bằng giấy muối hoặc giấy mặn và giấy albuminous. Người tạo ra bức ảnh đầu tiên là Henry Fox-Talbot, người đã thu được những bức ảnh của mình bằng phương pháp âm bản trên giấy sáp. Mặt khác, in Albumen là một kỹ thuật mà 85% hình ảnh được tạo ra trong thế kỷ 19 được thực hiện, có nghĩa là hầu hết các di sản nhiếp ảnh của đất nước chúng ta - tương ứng với thế kỷ đó - là được tìm thấy trong quá trình này.
Giấy Albumen là một trong những vật liệu đầu tiên được sử dụng để in dương tính, và vào năm 1839, Louis Blanquart-Evrard đã cố gắng tạo ra nó bằng cách thực hiện quy trình sản xuất âm bản thủy tinh từ Niépce de St. Victor, có chất nền là albumin nhạy cảm với muối bạc. . Bằng cách này, Louis đã thực hiện các thí nghiệm với loại keo này và áp dụng nó trên các tờ giấy, cải thiện kết quả từ các mẫu mực của Henry Fox Talbot, để sau đó tạo ra các bản in ảnh và trình bày kết quả của mình cho Viện Hàn lâm Khoa học Pháp (tháng 5 27 của năm 1850). Tuy nhiên, việc sử dụng nó ngày càng giảm vì các nhiếp ảnh gia chuyên nghiệp - những người duy nhất sử dụng nó - thu được kết quả tốt hơn với các loại giấy nhũ tương để in trực tiếp (collodion hoặc gelatin).
Một trong những khó khăn lớn nhất trong quá trình sản xuất giấy albumin là khi giấy bị nhạy cảm với nitrat bạc, đôi khi nó tiếp xúc với giấy qua lớp albumin, và nếu giấy không được làm bằng chất lượng tốt, nitrat đã phản ứng hóa học gây ra các chấm hoặc đốm đen trên bề mặt ảnh. Một yếu tố có vấn đề khác là mức độ tạp chất của giấy và các chất định cỡ, vì trong tông màu hoặc tông màu của hình ảnh thu được trên giấy albumen, chúng có thể tạo ra các thay đổi về màu sắc. Do đó, mặc dù việc sản xuất giấy albumen có vẻ đơn giản, nhưng nó lại gây ra những khó khăn đáng kể. Tuy nhiên, có những nhà sản xuất bán giấy albumen chất lượng tốt, những nhà máy nổi tiếng nhất là ở Đức - chủ yếu là ở Dresden-, trong đó hàng triệu quả trứng được tiêu thụ hàng năm cho ngành này.
"Công thức" để tạo ra giấy, cũng như sự nhạy cảm sau đó của nó với muối bạc, được Rodolfo Namias mô tả vào năm 1898:
Trứng được làm nứt cẩn thận và tách albumin khỏi lòng đỏ; sau đó được bán cho các cửa hàng găng tay và cửa hàng bánh ngọt. Albumin lỏng sau đó được khuấy thành các mảnh, bằng tay hoặc bằng máy đặc biệt, và sau đó để yên: sau vài giờ, nó trở lại lỏng và các hạt màng tách ra tốt. Albumin lỏng thu được không nên sử dụng ngay mà phải để lên men một chút, bởi vì điều này tạo ra một lớp hình ảnh dễ dàng hơn nhiều […] nó thường được để [lên men], trong tám hoặc mười ngày. , và trong mùa lạnh lên đến mười lăm ngày; từ cái mùi buồn nôn mà nó tỏa ra, có thể tính được thời điểm mà nó đạt đến giới hạn. Quá trình lên men sau đó được dừng lại với việc bổ sung một lượng nhỏ axit axetic và lọc. Trước khi sử dụng albumin này, phải thêm một lượng kiềm clorua nhất định. Mục đích của clorua này là làm tăng độ nhạy của giấy, dẫn đến sự hình thành bạc clorua cùng với lớp albumin, và bạc clorua này chính xác tạo nên chất nhạy cảm cùng với albumin bạc.
Ngày nay, chúng ta biết rằng albumin đã được đặt trong các thùng chứa bằng các tấm kẽm, và trong đó những tờ giấy đặc biệt có chất lượng tốt và trọng lượng thấp mà họ muốn chuẩn bị đã được thả nổi. Tấm giấy được ngâm trong bồn tắm này, giữ nó ở hai góc đối diện và từ từ hạ xuống, tránh càng nhiều càng tốt sự hình thành bọt; sau một hoặc hai phút, nó được lấy ra và treo cho khô. Nói chung, lá được bổ sung protein kép để tạo cho chúng một lớp đồng nhất và sáng bóng nhất có thể.
Sau khi khô, giấy phải được làm bằng satin để tăng độ bóng của bề mặt. Nếu quy trình được thực hiện đúng cách, sẽ thu được một loại giấy albumen có mùi khá khó chịu (đặc điểm chính của một loại giấy đã qua xử lý tốt). Giấy đã có protein được gói trong các gói được giữ ở nơi khô ráo để giảm nhạy cảm sau này. Điều này được thực hiện một hoặc hai ngày trước khi sử dụng, mặc dù vào giữa những năm 1850 (J.M. Reilly, 1960), người ta có thể mua nó đã được nhạy cảm và đóng gói trong một số cơ sở thương mại.
Để làm nhạy cảm, dung dịch bạc nitrat 10% với nước cất được sử dụng; Sau đó, hỗn hợp này được đổ vào một cái xô bằng sứ, và dưới sự phát ra của một ánh sáng nhân tạo yếu (khí đốt hoặc đèn dầu, không bao giờ nóng sáng), lá albumen nổi trên bể bạc trong hai hoặc ba phút; cuối cùng nó được đem đi sấy khô giống như khi ủ albumin, nhưng bây giờ trong bóng tối hoàn toàn. Sau khi khô, giấy được ngâm trong dung dịch axit xitric 5% trong một hoặc hai phút, sau đó để ráo nước và làm khô giữa giấy lọc. Sau khi khô, lá được đóng gói để sử dụng sau hoặc được cuộn lại, với phần protein hướng ra ngoài, có cấu trúc hình trụ được bọc bằng giấy. Tương tự như vậy, giấy nhạy cảm được bảo quản ở nơi khô ráo (M. Carey Lea, 1886).
Để thực hiện in ảnh trên loại giấy này, các bước sau được thực hiện:
a) Giấy albumin nhạy cảm được phơi dưới ánh sáng mặt trời tiếp xúc với âm bản, có thể là thủy tinh với chất nền albumin, thủy tinh với collodion hoặc với gelatin.
b) Ấn tượng được rửa dưới vòi nước đang chảy.
c) Nó được cho vào, thường là với dung dịch vàng clorua.
d) Cố định bằng natri thiosunfat.
f) Cuối cùng, nó được rửa sạch và đặt trên giá để làm khô.
Các bản in albumen đầu tiên có bề mặt mờ, và bề mặt bóng đã xuất hiện vào giữa những năm 1950. Với sự ra đời của nhiếp ảnh lập thể và cartes de visite ("thẻ thăm viếng"), giấy albumen đã có sự phát triển vượt bậc nhất (1850-1890).
Để thương mại hóa, những hình ảnh này được gắn trên các giá đỡ phụ cứng và được gắn với tinh bột, gelatin, gôm arabic, dextrin hoặc albumin (JM Reilly, op. Cit), vì lý do kỹ thuật và thẩm mỹ, vì loại giấy được sử dụng trong Bản in ảnh, như đã thảo luận, rất mỏng. Những hình ảnh chưa được gắn đôi khi được đặt trong album, và những lần khác, được giữ trong gói hoặc phong bì, trong đó chúng thường có xu hướng cuộn lại hoặc nhăn nheo, đó là trường hợp của tài liệu là đối tượng của nghiên cứu này.
Những bản in albumin chưa được gắn này đã bị quăn hoặc nhăn nghiêm trọng do sự thay đổi về độ ẩm và nhiệt độ có thể xảy ra ở nơi chúng được lưu trữ trước khi chúng đến Thư viện ảnh INAH, điều này cũng khiến một số ảnh bị phai nhanh hơn .
Trên thực tế, các vấn đề bắt nguồn từ việc cuộn giấy albumen đã được báo cáo trong các sách hướng dẫn đầu tiên về việc chế tạo loại giấy ảnh này và cả giải pháp của nó, bao gồm việc sửa các bản in trên giá đỡ các tông cứng thứ cấp, mặc dù giải pháp này chỉ hoạt động. nếu độ cong nhẹ (JM cit.).
Việc cuộn giấy xảy ra do sự thay đổi của độ ẩm trong môi trường, vì sự hấp thụ của nó trong chất nền albumin ít hơn so với giá đỡ giấy, điều này gây ra sự phồng lên của các sợi của giá đỡ do sự chênh lệch về độ căng.
Độ ổn định hóa học và vật lý của quá trình chụp ảnh này rất thấp, điều này làm cho hình ảnh được tạo ra bằng kỹ thuật này rất dễ bị suy giảm, cả do các yếu tố môi trường và nội tại được tạo ra bởi các đặc tính của albumin và bạc quang học của hình ảnh được tạo ra bởi in trực tiếp.
Mặc dù có những nghiên cứu về các yếu tố làm thay đổi tuổi thọ của loại bản in này, trong đó đề xuất một số phương pháp để trì hoãn sự xuống cấp, nhưng không có tầm nhìn toàn cầu về vấn đề cho phép các bản in ảnh được tạo ra bởi các quy trình nói trên được bảo tồn một cách toàn vẹn.
Thư viện ảnh INAH có một bộ sưu tập khoảng 10.000 bức trên giấy bìa cứng, tất cả chúng đều có giá trị lớn, chủ yếu về phong cảnh và chân dung. Một số bức ảnh của bộ sưu tập này đang trong tình trạng hư hỏng nặng - mặc dù điều kiện bảo quản ổn định -, chương trình phục hồi cơ học đã được thiết lập để cho phép cứu những mảnh ghép này và phổ biến chúng. Trong phục chế cơ học, các kỹ thuật thích ứng được sử dụng để phục hồi tài liệu được áp dụng, nhằm phục hồi tính "toàn vẹn" và tính liên tục vật lý của giá đỡ, mặc dù khi can thiệp vào chất nền hoặc hình ảnh, các vấn đề nghiêm trọng sẽ phải đối mặt, vì kỹ thuật và vật liệu được sử dụng không phù hợp với các quy tắc cơ bản của một can thiệp phục hồi. Mặt khác, các phương pháp hóa học không thể áp dụng trong loại hiển thị này, vì chúng thay đổi cấu trúc phân tử của bạc tạo hình ảnh (từ bạc quang phân thành bạc dạng sợi), làm thay đổi tông màu, một quá trình không thể đảo ngược.
Đây là cách sau đây đã được thực hiện:
a) Chụp ảnh các bộ phận được cán ban đầu trước khi xử lý.
b) Phân tích hóa lý cấu trúc của bản in albumin.
c) Sau khi phân tích các mảnh được thực hiện, chúng được thực hiện theo phương pháp làm ướt lạnh, phương pháp này khi tăng tỷ lệ phần trăm trọng lượng của nước trong cấu trúc của mỗi mảnh sẽ có xu hướng tách chúng ra.
d) Chúng tôi tiến hành làm khô và thiết lập lại mặt phẳng ban đầu của ảnh bằng máy ép giấy.
e) Cuối cùng, mỗi cái được gắn trên một giá đỡ ph trung tính cứng, giúp bảo toàn cấu trúc ban đầu của nó, tránh các phản ứng hóa học có thể xảy ra cả trên giá đỡ chính và trên hình ảnh (phai màu, vết ố, v.v.).
Cần lưu ý rằng các nhiệm vụ cứu hộ và bảo tồn các bộ sưu tập ảnh nhiếp ảnh là rất cần thiết để hiểu rằng nhiếp ảnh về cơ bản là ký ức đồ họa của một xã hội, một quốc gia, chứ không chỉ là kết quả của một quá trình quang hóa hoặc một cuộc gặp gỡ với thanatos.
