Không nghi ngờ gì nữa, di sản đặc biệt của các cơ quan baroque Mexico là một trong những kho báu hùng hồn nhất trong lịch sử nghệ thuật và sinh vật phổ quát.
Việc Hernán Cortés đến Mexico vào thế kỷ 16 đánh dấu một giai đoạn mới trong sự phát triển của âm nhạc và nghệ thuật nói chung, làm nảy sinh một nghệ thuật mới: người tổ chức. Kể từ thời kỳ đầu của Thuộc địa, hệ thống âm nhạc mới do người Tây Ban Nha thực hiện và được biến đổi bởi sự nhạy cảm của người Mexico sẽ tạo thành một phần cơ bản trong sự phát triển của âm nhạc ở Mexico. Giám mục đầu tiên của Mexico, fray Juan de Zumárraga, chịu trách nhiệm hướng dẫn chính xác cho các nhà truyền giáo về việc giảng dạy âm nhạc và sử dụng nó như một yếu tố cơ bản trong quá trình cải đạo của người bản xứ. Mười năm sau sự sụp đổ của Tenochtitlan, một cây đàn organ được nhập khẩu từ Seville, vào năm 1530, để đi cùng dàn hợp xướng mà Fray Pedro de Cante, người được một người anh em họ của Carlos V, theo dạy ở Texcoco.
Nhu cầu về nội tạng gia tăng vào cuối thế kỷ 16, do những nỗ lực của giới tăng lữ thế tục nhằm hạn chế số lượng người chơi nhạc cụ. Thái độ này của các giáo sĩ trùng hợp với một cuộc cải cách quan trọng về âm nhạc phục vụ nhà thờ Tây Ban Nha, do kết quả của các nghị quyết của Hội đồng Trent (1543-1563), dẫn đến việc Philip II loại trừ tất cả các nhạc cụ khỏi Nhà nguyện Hoàng gia ngoại trừ đàn organ.
Điều đáng chú ý là trước khi New York, Boston và Philadelphia được thành lập là thuộc địa, Vua Tây Ban Nha đã ban bố một sắc lệnh vào năm 1561 cấm số lượng quá nhiều nhạc sĩ bản địa được tuyển dụng trong các nhà thờ Mexico, “… nếu không thì nhà thờ sẽ phá sản… ”.
Việc xây dựng các cơ quan đã phát triển mạnh mẽ ở Mexico từ rất sớm và với chất lượng cao trong sản xuất. Năm 1568, hội đồng thành phố Mexico City công bố một sắc lệnh thành phố, trong đó có nội dung: “… một nhà sản xuất nhạc cụ phải chứng tỏ qua một cuộc kiểm tra rằng anh ta có khả năng chế tạo đàn organ, đàn Spinet, đàn manocordio, đàn lute, các loại violin và đàn hạc khác nhau ... cứ bốn tháng một lần, một sĩ quan sẽ kiểm tra các nhạc cụ được chế tạo và tịch thu tất cả những nhạc cụ không có chất lượng cao về tay nghề ... ”Thông qua lịch sử âm nhạc của Mexico, có thể xác minh làm thế nào Organ đóng một vai trò rất quan trọng kể từ khi bắt đầu thuộc địa, và sự huy hoàng của sinh vật Mexico vẫn tiếp tục ngay cả trong những giai đoạn hỗn loạn nhất của lịch sử Mexico, bao gồm cả thời kỳ độc lập vào thế kỷ 19.
Lãnh thổ quốc gia có một di sản phong phú về đàn organ Baroque được xây dựng chủ yếu trong thế kỷ 17 và 18, nhưng có những nhạc cụ tráng lệ có niên đại từ thế kỷ 19 và thậm chí vào đầu thế kỷ 20, được sản xuất theo các nguyên tắc của nghệ thuật đàn organ thịnh hành dưới thời cai trị của Tây Ban Nha. . Điều đáng nói ở điểm này là triều đại Castro, dòng họ sản xuất đàn organ Puebla có ảnh hưởng lớn nhất ở vùng Puebla và Tlaxcala trong thế kỷ 18 và 19, với việc sản xuất nội tạng chất lượng rất cao, sánh ngang với sản xuất đàn được chọn lọc nhất của châu Âu. trong giờ của anh ấy.
Có thể nói, theo nguyên tắc chung, các cơ quan Mexico bảo tồn các đặc điểm của cơ quan Tây Ban Nha cổ điển của thế kỷ 17, vượt lên trên chúng với một đặc tính tự động rõ rệt giúp xác định và đặc trưng cho các cơ quan Mexico đáng chú ý trong bối cảnh chung.
Một số đặc điểm của các cơ quan baroque Mexico có thể được giải thích bằng các thuật ngữ chung như sau:
Các nhạc cụ này thường có kích thước trung bình và với một bàn phím duy nhất có 4 quãng tám mở rộng, chúng có 8 đến 12 thanh ghi được chia thành hai nửa: bass và treble. Các thanh ghi được sử dụng trong thành phần âm-nhạc của nó rất đa dạng, nhằm đảm bảo các hiệu ứng và độ tương phản âm thanh nhất định.
Thanh ghi Reed được đặt theo chiều ngang trên mặt tiền thực tế là không thể tránh khỏi và có màu sắc tuyệt vời, chúng được tìm thấy ngay cả trong các cơ quan nhỏ nhất. Các hộp đàn organ rất được quan tâm về nghệ thuật và kiến trúc, và các ống sáo ở mặt tiền thường được vẽ với các họa tiết hoa lá và mặt nạ kỳ cục.
Những nhạc cụ này có một số hiệu ứng đặc biệt hoặc thanh ghi phụ kiện thường được gọi là chim, trống, chuông, chuông, còi báo động, v.v. Loại thứ nhất bao gồm một bộ sáo nhỏ chìm trong một thùng chứa nước, khi được kích hoạt, nó sẽ bắt chước tiếng chim hót. Thanh ghi chuông được tạo thành từ một loạt chuông được đánh bằng búa nhỏ đặt trên một bánh xe quay.
Vị trí đặt các cơ quan thay đổi tùy theo kiểu kiến trúc của các nhà thờ, giáo xứ hay thánh đường. Một cách tổng quát, chúng ta có thể nói về ba giai đoạn phát triển của kiến trúc tôn giáo trong thời kỳ thuộc địa, từ năm 1521 đến năm 1810. Mỗi giai đoạn này đều ảnh hưởng đến phong tục âm nhạc và do đó là vị trí của các cơ quan trên bình diện kiến trúc.
Giai đoạn đầu tiên bao gồm từ năm 1530 đến năm 1580 và tương ứng với việc xây dựng các tu viện hoặc cơ sở tu viện, trong trường hợp dàn hợp xướng nằm trong một phòng trưng bày phía trên lối vào chính của ngôi đền, cây đàn organ thường được đặt trong một phòng trưng bày nhỏ mở rộng sang một bên. của dàn hợp xướng, một ví dụ kinh điển là việc đặt đàn organ ở Yanhuitlán, Oaxaca.
Trong suốt thế kỷ XVII, chúng ta nhận thấy sự bùng nổ trong việc xây dựng các thánh đường lớn (1630-1680), với một dàn hợp xướng trung tâm thường có hai cơ quan, một bên phúc âm và một bên truyền thư, chẳng hạn như trường hợp của các thánh đường. từ Thành phố Mexico và Puebla. Vào thế kỷ 18, sự xuất hiện của các giáo xứ và vương cung thánh đường đã xảy ra, trong trường hợp đó chúng ta lại tìm thấy cây đàn organ trong dàn hợp xướng phía trên phía trên lối vào chính, thường được gắn vào tường phía bắc hoặc phía nam. Một số trường hợp ngoại lệ là nhà thờ Santa Prisca ở Taxco, Guerrero hoặc nhà thờ của Giáo đoàn, ở thành phố Querétaro, trong trường hợp này cây đàn organ được đặt ở dàn hợp xướng phía trên, đối diện với bàn thờ.
Trong thời kỳ thuộc địa và ngay cả trong thế kỷ 19, có sự gia tăng mạnh mẽ của các cơ sở, công trình xây dựng và xưởng chuyên nghiệp ở Mexico. bảo trì thiết bị là một hoạt động thường xuyên. Vào cuối thế kỷ 19 và đặc biệt là trong thế kỷ 20, Mexico bắt đầu nhập nội tạng từ nhiều nước khác nhau, chủ yếu là từ Đức và Ý. Mặt khác, đế chế của các cơ quan điện tử (điện tử) bắt đầu lan rộng, vì vậy nghệ thuật đánh đàn giảm sút nghiêm trọng, kéo theo đó là việc duy trì các cơ quan hiện có. Vấn đề với sự ra đời của các cơ quan điện (cơ quan công nghiệp) ở Mexico là nó đã tạo ra cả một thế hệ cơ quan công nghiệp, điều này đã gây ra sự gián đoạn với các thực hành và kỹ thuật thực hiện điển hình của các cơ quan baroque.
Mối quan tâm đến việc nghiên cứu và bảo tồn các cơ quan lịch sử nảy sinh như một hệ quả hợp lý của việc tái khám phá âm nhạc sơ khai ở châu Âu, phong trào này có thể được đặt vào khoảng giữa những năm 50 và 60 của thế kỷ này, khơi dậy sự quan tâm lớn đến các nhạc sĩ, đàn organ, nghệ sĩ và nhà âm nhạc trên toàn thế giới. Tuy nhiên, ở Mexico cho đến gần đây chúng tôi mới bắt đầu tập trung sự chú ý vào các vấn đề khác nhau liên quan đến việc sử dụng, bảo tồn và đánh giá lại di sản này.
Ngày nay, xu hướng bảo tồn một cây đàn cổ trên thế giới là tiếp cận nó với sự nghiêm ngặt về khảo cổ học, lịch sử - ngữ văn và đưa nó trở lại trạng thái ban đầu để cứu lấy một nhạc cụ cổ điển và đích thực của thời đó, vì mỗi cây đàn là một, thực thể tự nó, và do đó, một mảnh duy nhất, không thể lặp lại.
Mỗi cơ quan là một nhân chứng quan trọng của lịch sử, qua đó có thể khám phá lại một phần quan trọng của quá khứ nghệ thuật và văn hóa của chúng ta. Thật đáng buồn khi nói rằng chúng ta vẫn phải đối mặt với một số phục hình đôi khi bị đặt tên sai theo cách đó, bởi vì chúng bị giới hạn trong việc "làm cho chúng trở nên nhẫn", chúng trở thành các phục hồi thực sự, hoặc thường là những thay đổi không thể đảo ngược. Cần tránh tình trạng đàn organ nghiệp dư, có thiện chí nhưng không được đào tạo chuyên nghiệp lại tiếp tục can thiệp vào các nhạc cụ lịch sử.
Thực tế là việc phục hồi các cơ quan cổ cũng phải bao hàm việc khôi phục các kỹ năng thủ công, nghệ thuật và nghệ nhân của người Mexico trong lĩnh vực đàn organ, đây là cách duy nhất để đảm bảo việc bảo quản và duy trì các nhạc cụ. Tương tự như vậy, việc thực hành âm nhạc và việc sử dụng chúng đúng cách phải được khôi phục. Vấn đề bảo tồn di sản này ở Mexico gần đây rất phức tạp. Trong nhiều thập kỷ, những công cụ này vẫn bị bỏ quên do thiếu sự quan tâm và nguồn lực, ở một mức độ nào đó là thuận lợi, vì nhiều trong số chúng vẫn còn nguyên vẹn. Nội tạng là một tài liệu hấp dẫn về nghệ thuật và văn hóa của Mexico.
Học viện Âm nhạc sơ khai dành cho đàn Organ của Mexico, được thành lập vào năm 1990, là một tổ chức chuyên biệt trong việc nghiên cứu, bảo tồn và đánh giá lại di sản của các loại đàn organ baroque Mexico. Hàng năm nó tổ chức các học viện quốc tế về âm nhạc cổ đại cho đàn organ cũng như Lễ hội đàn organ Baroque. Ông chịu trách nhiệm cho tạp chí phổ biến sinh vật đầu tiên ở Mexico. Các thành viên của nó tích cực tham gia các buổi hòa nhạc, hội nghị, ghi âm, v.v. của âm nhạc thuộc địa Mexico.
