Gốm sứ là hoạt động sáng tạo và nghệ nhân lâu đời nhất mà chúng tôi biết đến. Các cuộc khai quật khảo cổ học đã phát hiện ra những đồ vật được sản xuất cách đây hơn mười nghìn năm.
Gốm sứ là hoạt động sáng tạo và nghệ nhân lâu đời nhất mà chúng tôi biết đến. Các cuộc khai quật khảo cổ học đã phát hiện ra những đồ vật được sản xuất cách đây hơn mười nghìn năm.
Theo truyền thống, ceramist là một thợ thủ công khiêm tốn, vô danh, người sản xuất các đồ vật tiện dụng, và hiếm khi anh ta vươn lên một tầm cao hơn của xu hướng nghệ thuật.
Ở phương Đông không có sự phân biệt giữa nghệ nhân và nghệ nhân; Sản phẩm của một người thợ gốm vô danh có thể được coi là một tác phẩm nghệ thuật, và ở Nhật Bản những người thợ gốm bậc thầy được tôn vinh và coi là "di sản quốc gia".
Chính trong bối cảnh đó, Gustavo Pérez và sản xuất gốm sứ khổng lồ của ông xuất hiện. Với gần ba mươi năm hoạt động chuyên nghiệp, anh ấy nói với chúng tôi bằng lời của mình:
Trong tuổi trẻ của tôi; Đến lúc phải chọn bằng đại học, tôi rất không biết phải làm gì trong đời, Mối quan tâm đó đã khiến tôi tìm đến các lĩnh vực phi truyền thống khác và tôi bắt gặp gốm sứ, tôi coi điều này và tôi đã luôn sống nó như một cuộc gặp gỡ rất may mắn, bởi vì anh ấy không có hứng thú trước với nghệ thuật tạo hình, tức là; không có khả năng phát triển nghề nghiệp
Năm 1971, ông nhập học Trường Thiết kế và Thủ công Ciutadella, nơi ông ở lại trong hai năm, và sau đó tiếp tục học nghề ở Querétaro thêm năm năm. Năm 1980, ông nhận được học bổng cho hai năm tại Học viện Nghệ thuật Hà Lan, và từ năm 1982 đến năm 1983, ông làm việc với tư cách khách mời tại quốc gia đó. Khi trở về Mexico vào năm 1984, anh đã lắp đặt xưởng "El Tomate" tại Rancho Dos y Dos, gần Xalapa. Từ năm 1992, ông làm việc trong xưởng riêng của mình ở ZencuantIa, Veracruz.
Tôi đang di chuyển, cố gắng kiếm sống bằng những đồ vật được ủy thác. Tôi tự học, thử tài liệu và đọc sách về kỹ thuật và phong cách, đặc biệt là nghệ thuật Nhật Bản.
Đồ gốm đương đại ở thế giới phương Tây đã trỗi dậy như một khả năng biểu đạt nghệ thuật độc đáo và không thể lặp lại, và hoàn toàn tách biệt khỏi giá trị thực dụng của nó, khỏi ảnh hưởng phương Đông chủ yếu lan sang Anh, nhờ trường phái của Bernard Leach, người du học Nhật Bản vào những năm hai mươi.
Gustavo mang lại tiếng nói cho trái đất và sống với bùn, với bùn của mình, là hỗn hợp của các loại đất sét khác nhau do anh ta điều chế.
Trong gốm sứ, những kỹ thuật tôi sử dụng đã được tìm thấy, được khám phá qua quá trình thử và sai và bắt đầu lại. Rất khó để phát minh ra một cái gì đó mới, mọi thứ đều đã xong, nhưng vẫn có không gian cho sự sáng tạo cá nhân.
Khám phá gốm sứ là trục của cuộc đời tôi, có nghĩa là tôi bị mê hoặc và thách thức khi bước vào một thế giới mà mọi thứ đều bị bỏ qua và những bí mật ngàn năm có thể truy cập được từ lĩnh vực buôn bán.
Trade là kiến thức, là bàn tay và tích lũy kinh nghiệm mỗi ngày. Thương mại là đam mê và nó cũng là kỷ luật; làm việc khi công việc là một niềm vui và cả khi nó dường như không thể hoặc vô ích. Sự khăng khăng và cố chấp dường như vô nghĩa đôi khi dẫn đến những phát hiện quan trọng. Theo kinh nghiệm của riêng tôi, không có gì quan trọng trong công việc của tôi đã từng được tìm thấy ngoài xưởng; Và luôn luôn, theo nghĩa đen, đỏ tay ...
Gustavo vừa trở về sau 3 tháng lưu trú tại Shigaraki, Nhật Bản, nơi có truyền thống rất quan trọng là nung đất sét trong lò đốt củi.
Ở Nhật Bản, nghệ sĩ chịu trách nhiệm về tất cả các giai đoạn của quá trình và do đó là người sáng tạo duy nhất. Lý tưởng mà nó theo đuổi là tìm kiếm một số điểm không hoàn hảo trong hình thức hoặc trong lớp men.
Mọi người theo chủ nghĩa kinh doanh đều biết tần suất xảy ra những điều không mong muốn và không mong muốn trong thực hành giao dịch, và biết rằng cùng với sự thất vọng không thể tránh khỏi, điều rất quan trọng là phải quan sát cẩn thận những gì đã xảy ra, bởi vì chính khoảnh khắc không kiểm soát đó có thể dẫn đến phát hiện ra độ tươi không rõ; tai nạn như một khe hở cho những khả năng chưa từng được dự tính trước đây.
Công việc của tôi tìm kiếm gốc rễ, nguyên tố, nguyên thủy nhất. Tôi có các liên kết, tài liệu tham khảo về truyền thống tiền Tây Ban Nha, đến nghệ thuật Zapotec và đồ gốm từ Nayarit và Colima. Ngoài ra với nghệ thuật Nhật Bản và một số thợ gốm châu Âu đương đại… tất cả các ảnh hưởng đều được chào đón và đến từ các ngôn ngữ khác, chẳng hạn như bức tranh của Klee, Miró và Vicente Rojo; Tôi có những tác phẩm có ảnh hưởng đến từ tình yêu của tôi dành cho âm nhạc ...
Mỗi đất sét, mỗi viên đá, nói một ngôn ngữ khác nhau, độc đáo, vô tận. Làm quen với tài liệu mà người ta chọn là một quá trình cơ bản và tôi kiểm tra xem mình biết ít đến mức nào khi khám phá ra nó; với tần suất đáng báo động và tuyệt vời, cách nó phản ứng khác nhau.
Thay đổi vị trí của bàn chải, áp lực của ngón tay, trì hoãn hoặc tiến lên một giai đoạn của quá trình có thể đồng nghĩa với việc xuất hiện các khả năng biểu đạt chưa biết.
Năm 1996, ông được chấp thuận nhập học vào Học viện Gốm sứ Quốc tế, có trụ sở tại Geneva, Thụy Sĩ, nơi chủ yếu là các nghệ sĩ Nhật Bản, Tây Âu và Hoa Kỳ.
Chúng tôi là hai thành viên đến từ Mexico: Gerda Kruger; từ Mérida, và tôi. Đó là một nhóm cho phép thiết lập các mối quan hệ rất phong phú với những thợ gốm giỏi nhất trên thế giới, đã mở ra cánh cửa cho tôi đến Nhật Bản và tìm hiểu về các xu hướng tiên phong và kết bạn với các nghệ sĩ từ khắp nơi trên thế giới. Điều này rất quan trọng đối với tôi: có tính đến việc tôi chỉ sống chuyên nghiệp ở Mexico.
Nguồn: Lời khuyên từ Aeroméxico số 7 Veracruz / mùa xuân 1998
Gustavo Pérez, kiến trúc sư của đất sét.
