Khi đến thăm Museo del Templo Mayor ở Thành phố Mexico, chúng ta không thể tránh khỏi sự ngạc nhiên khi được đón tiếp hai nhân vật có kích thước như người thật ăn mặc kỳ lạ, những người gây ấn tượng với chúng ta bằng chất lượng điêu khắc tuyệt vời và sức mạnh đại diện của họ.
Một số câu hỏi mà không nghi ngờ gì nữa, những tác phẩm điêu khắc này đặt ra trong tâm trí khách tham quan Bảo tàng là: Những người đàn ông này đại diện cho ai? Trang phục của anh ấy có ý nghĩa gì? Chúng được làm từ gì? Vì vậy, họ đã được tìm thấy? Ở nơi nào? Khi nào? Họ sẽ làm như thế nào? Tiếp theo tôi sẽ cố gắng trả lời một số ẩn số này; Một số trong số chúng được làm rõ cho chúng ta bởi các học giả của chủ đề này, những người khác, bằng cách quan sát các mảnh.
Đây là hai tác phẩm điêu khắc gốm bằng nhau về cấu trúc nhưng không giống hệt nhau; mỗi người đại diện cho một Chiến binh Đại bàng ”(những người lính của mặt trời, thành viên của một trong những mệnh lệnh quân sự quan trọng nhất trong xã hội Aztec), và được tìm thấy vào tháng 12 năm 1981 trong cuộc khai quật của Thị trưởng Templo, trong Vòng vây Chiến binh Đại bàng.
Rất ít khả năng những mảnh này được tạo ra với mục đích tạo cho trang web một chi tiết thẩm mỹ. Không còn nghi ngờ gì nữa, người nghệ sĩ phải coi họ là đại diện, không phải của các chiến binh, mà là bản chất của họ: những người đàn ông đầy tự hào khi thuộc nhóm được chọn lọc này, đầy sức sống và lòng dũng cảm cần thiết để trở thành nhân vật chính của những chiến công quân sự vĩ đại và với lòng can đảm đủ tiết độ và khôn ngoan để duy trì sức mạnh của đế chế. Nhận thức được tầm quan trọng của các nhân vật này, người nghệ sĩ không lo lắng về sự hoàn hảo trong các chi tiết nhỏ của họ: ông để tay tự do để đại diện cho vũ lực, không phải cái đẹp; ông đã nhào nặn và tạo mẫu đất sét để phục vụ cho việc đại diện cho các phẩm chất, không có sự quý giá của kỹ thuật, nhưng không bỏ qua nó. Bản thân các tác phẩm cho chúng ta biết về một người biết nghề của họ, về chất lượng công phu của họ và các giải pháp mà một tác phẩm cỡ này yêu cầu.
Vị trí
Như chúng tôi đã nói, cả hai tác phẩm điêu khắc đều được tìm thấy trong Eagle Warriors Enc vây, trụ sở độc quyền của nhóm chiến binh quý tộc này. Để đưa ra ý tưởng về địa điểm, điều quan trọng là phải biết địa điểm tráng lệ này có cấu trúc kiến trúc như thế nào. Bao vây bao gồm một số phòng, hầu hết đều có tường sơn và một loại "băng ghế" bằng đá (cao 60 cm) nhô ra cách chúng khoảng 1 m; phía trước "băng ghế" này là đoàn rước các chiến binh đa sắc. Trong lối vào căn phòng đầu tiên, đứng trên vỉa hè và hai bên lối vào, là những Chiến binh Đại bàng với kích thước thật này.
Bài thuyết trình của anh ấy
Với chiều dài 1,70 m và độ dày tối đa 1,20 ở chiều cao của cánh tay, những nhân vật này được trang điểm bằng các thuộc tính của mệnh lệnh chiến binh. Trang phục của họ, bó sát vào cơ thể, là sự thể hiện cách điệu của một con đại bàng bao phủ cánh tay và chân, sau dài xuống dưới đầu gối, nơi móng vuốt của con chim xuất hiện. Chân đi dép. Các cánh tay uốn cong được chiếu ra phía trước, với phần mở rộng về phía hai bên tượng trưng cho đôi cánh, mang những chiếc lông vũ cách điệu xuyên suốt. Tủ quần áo hoành tráng của anh ta kết thúc bằng một chiếc mũ bảo hiểm trang nhã có hình đầu một con đại bàng với một cái mỏ mở, từ đó khuôn mặt của chiến binh nổi lên; nó có lỗ trong lỗ mũi và dái tai.
Công phu
Cả thân và mặt đều được đúc, vì bên trong ta có thể nhìn thấy dấu vân tay của người nghệ nhân đã dùng sức ép lên đất sét để đạt được một lớp dày và đều. Đối với cánh tay, anh ấy chắc chắn đã trải đất sét và cuộn chúng để tạo hình và sau đó ghép chúng vào cơ thể. "Mũ bảo hiểm", cánh, cách điệu của bộ lông và móng vuốt được tạo mẫu riêng và thêm vào thân xe. Những bộ phận này không được làm mịn hoàn hảo, không giống như các bộ phận có thể nhìn thấy trên cơ thể, chẳng hạn như mặt, tay và chân. Do kích thước của nó, công việc phải được thực hiện theo từng phần, được nối với nhau bằng các "gai" làm bằng đất sét giống nhau: một cái ở thắt lưng, cái khác ở mỗi chân ở đầu gối và cái cuối cùng trên đầu. nó có một cái cổ rất dài.
Như chúng tôi đã nói, những nhân vật này đang đứng, nhưng chúng tôi không biết cho đến nay chúng đã được giữ ở vị trí này như thế nào; Chúng không tựa vào bất cứ thứ gì và bên trong chân - mặc dù rỗng và một số lỗ thủng ở lòng bàn chân - không tìm thấy dấu hiệu vật chất nào nói lên cấu trúc bên trong. Từ tư thế của bàn tay, tôi có thể nghĩ rằng họ đang cầm những dụng cụ chiến tranh - chẳng hạn như giáo - giúp duy trì vị trí.
Sau khi từng bộ phận của nó đã được nung và lắp vào, các tác phẩm điêu khắc được đặt trực tiếp vào vị trí mà chúng sẽ chiếm trong Bao vây. Khi đến cổ, cần phải lấp đầy đá vào rương để tạo điểm tựa ở bên trong, sau đó thêm đá vào các hốc cao ngang vai để cố định nó vào đúng vị trí của nó.
Để giống bộ lông của đại bàng, một lớp vữa dày (hỗn hợp vôi và cát) đã được phủ lên bộ quần áo, tạo cho mỗi “chiếc lông” một hình dạng riêng, và điều tương tự cũng được thực hiện để phủ những viên đá hỗ trợ cổ và tạo cho nó hình dáng con người. . Chúng tôi cũng tìm thấy phần còn lại của vật liệu này trên "mũ bảo hiểm" và bàn chân. Về các phần cơ thể lộ ra ngoài, chúng tôi không xác định được hài cốt có thể cho phép chúng tôi khẳng định liệu chúng có bị che phủ hay bị đa sắc tố trực tiếp trên bùn hay không. Người chiến binh ở phía bắc hầu như bảo tồn hoàn toàn lớp vữa của bộ đồ, nhưng không phải người ở phía nam, nơi chỉ có một số dấu tích của trang trí này.
Không nghi ngờ gì nữa, đỉnh cao trong việc xây dựng các tác phẩm này là đa sắc của chúng, nhưng tiếc là điều kiện chôn cất chúng không có lợi cho việc bảo quản nó. Mặc dù hiện tại chúng ta chỉ có thể chiêm ngưỡng một giai đoạn của tổng thể mà người nghệ sĩ quan niệm, nhưng những tác phẩm này vẫn đẹp đến nghẹt thở.
Giải cứu
Kể từ khi phát hiện ra nó, vào tháng 12 năm 1981, nhà khảo cổ học và người phục chế bắt đầu công việc cứu hộ chung, vì biện pháp bảo tồn phải được áp dụng ngay từ khi một mảnh được khai quật, để cứu cả hai vật thể. trong tính toàn vẹn vật chất của nó như các vật liệu có thể liên kết với nó.
Các tác phẩm điêu khắc ở vị trí ban đầu, vì chúng được đắp bằng đất để bảo vệ chúng khi tiến hành xây dựng giai đoạn tiếp theo. Thật không may, trọng lượng của các cấu trúc trên các mảnh, cùng với thực tế là chúng có mức độ nung thấp (làm mất độ cứng của gốm), đã khiến chúng bị nứt, bị vỡ nhiều lần trong toàn bộ cấu trúc của chúng. Do loại gãy xương (một số trong số chúng theo đường chéo), các "mảnh" nhỏ vẫn còn sót lại, để có được sự phục hồi toàn bộ của vật liệu tạo ra chúng - cần phải điều trị trước khi tiếp tục nâng chúng. Các bộ phận bị ảnh hưởng nặng nề nhất là đầu, bị chìm và mất hình dạng hoàn toàn.
Cả độ ẩm gây ra bởi việc lấp đầy đá và I-ốt và quá trình nung kém, đã làm cho gốm trở thành một vật liệu dễ vỡ. Trong vài ngày, lớp trám dần dần bong ra, luôn chú ý duy trì độ ẩm, vì sự khô đột ngột có thể gây ra thiệt hại lớn hơn. Do đó, các mảnh vỡ được tách ra khi chúng được phát hành, bức ảnh và bản ghi lại vị trí của chúng trước mỗi hành động. Một số trong số chúng, những cái còn trong tình trạng được nâng lên, được đặt trong hộp trên giường bông và vận chuyển đến xưởng phục chế. Ở những nơi dễ vỡ nhất, chẳng hạn như những "phiến đá" nhỏ, cần phải làm tấm che, từng centimet, một số chỗ bằng vải gạc có nối với nhũ acrylic. Khi phần đó đã khô, chúng tôi có thể di chuyển chúng mà không bị mất vật liệu. Các bộ phận lớn, chẳng hạn như thân và chân, được băng bó để nâng đỡ chúng và do đó cố định các bộ phận nhỏ của nhiều chỗ gãy.
Vấn đề lớn nhất mà chúng tôi gặp phải trong việc trang trí chiến binh ở phía bắc, nơi bảo tồn một lượng lớn lông vũ, khi ướt sẽ có độ sệt sệt, không thể chạm vào mà không bị mất hình dạng. Nó được làm sạch và củng cố bằng một loại nhũ tương acrylic khi mặt đất giảm xuống. Sau khi vữa đạt được độ cứng khi khô, nếu nó ở đúng vị trí và trạng thái của gốm cho phép, nó sẽ kết hợp với nó, nhưng điều này không phải lúc nào cũng có thể xảy ra vì hầu hết nó đã bị lệch pha và có một lớp dày bụi bẩn giữa chúng, vì vậy tốt hơn hết bạn nên đặt vữa vào vị trí đầu tiên và sau đó bóc ra để đặt lại vị trí của nó trong quá trình phục hồi.
Công việc cứu vãn một tác phẩm trong những điều kiện này ngụ ý chăm sóc từng chi tiết để bảo tồn tất cả dữ liệu mà tác phẩm đóng góp về khía cạnh như một tài liệu lịch sử, và cũng để khôi phục tất cả vật liệu cấu thành nó và đạt được sự tái tạo thẩm mỹ của nó. Đó là lý do tại sao đôi khi công việc này phải được tiến hành rất chậm, áp dụng xử lý ở những khu vực nhỏ để cho phép vật liệu phục hồi độ đồng nhất thích hợp và can thiệp vào nó mà không có rủi ro và chuyển nó đến địa điểm áp dụng các phương pháp bảo tồn và phục hồi liên quan.
Sự phục hồi
Với kích thước của công trình và mức độ phân mảnh của nó, các mảnh ghép được làm việc song song với việc cứu hộ, khi chúng đến xưởng. Trước khi làm khô độ ẩm đạt được, mỗi miếng được rửa bằng nước và chất tẩy rửa trung tính; về sau các vết bẩn do nấm để lại đã được loại bỏ.
Với tất cả các vật liệu sạch, cả gốm và vữa, cần phải áp dụng chất kết dính để tăng khả năng chống cơ học của nó, nghĩa là đưa vào cấu trúc của nó một loại nhựa mà khi sấy khô sẽ cho độ cứng lớn hơn ban đầu, như đã Chúng tôi đã đề cập, nó là thiếu sót. Điều này được thực hiện bằng cách nhúng tất cả các mảnh vỡ vào dung dịch Ir của chất đồng trùng hợp acrylic ở nồng độ thấp, để chúng trong bể này trong vài ngày - tùy thuộc vào độ dày khác nhau của chúng - để cho phép thấm hoàn toàn. Sau đó, chúng được để khô trong môi trường kín để tránh sự bay hơi nhanh của dung môi, điều này sẽ kéo vật liệu cố kết lên bề mặt, làm cho lõi yếu. Quá trình này rất quan trọng vì một khi được lắp ráp, mảnh ghép sẽ nặng rất nhiều, và vì nó không còn ở nguyên trạng ban đầu nên nó dễ bị tổn thương hơn. Sau đó, mỗi mảnh phải được xem xét lại vì nhiều mảnh có vết nứt, mà chất kết dính được sử dụng với nồng độ khác nhau để đạt được sự kết hợp hoàn hảo.
Khi tất cả các điểm yếu của vật liệu được loại bỏ, các mảnh vỡ được trải trên bàn theo phần mà chúng tương ứng và bắt đầu tái tạo lại hình dạng của chúng, nối các mảnh bằng polyvinyl axetat làm chất kết dính. Cần lưu ý rằng đây là một quá trình rất tỉ mỉ, vì mỗi mảnh phải liên kết hoàn hảo theo sức đề kháng và vị trí của nó, vì điều này có tác động trở lại khi kết hợp các mảnh cuối cùng. Khi công việc tiến triển, nó trở nên phức tạp hơn do trọng lượng và kích thước mà nó có được: rất khó để đạt được vị trí chính xác trong quá trình làm khô chất kết dính, điều này không phải ngay lập tức. Do trọng lượng lớn của các cánh tay và giả sử, sự liên kết của những cánh tay này với thân cây phải được thực hiện với một biến thể, vì các lực tác động đã cản trở sự kết dính của chúng. Hơn nữa, các bức tường của khu vực khớp tương ứng với thân cây rất mỏng, vì vậy có nguy cơ chúng sẽ nhường chỗ khi hai cánh tay được nối với nhau. Vì những lý do này, các lỗ đục được tạo ra ở cả hai phần và mỗi bên của khớp nối, và lợi dụng thực tế là các cánh tay có một lỗ dọc theo toàn bộ chiều dài của chúng, các thanh thép không gỉ đã được đưa vào để phân phối lực. Một chất kết dính mạnh hơn đã được áp dụng cho các mối nối này để đảm bảo, bằng nhiều cách khác nhau, một liên kết lâu dài.
Sau khi hình dạng hoàn chỉnh của các tác phẩm điêu khắc được phục hồi, các bộ phận bị thiếu - phần nào ít nhất - đã được thay thế và tất cả các khớp nối được sửa chữa bằng một loại bột nhão làm từ sợi gốm, cao lanh và polyvinyl axetan. Nhiệm vụ này được thực hiện với mục đích kép là tăng sức đề kháng của cấu trúc và đồng thời tạo cơ sở cho việc áp dụng màu tiếp theo trong các đường đứt gãy này, do đó đạt được liên kết trực quan của tất cả các mảnh khi quan sát từ khoảng cách tiếp xúc bình thường. Cuối cùng, lớp vữa đã được tách ra tại thời điểm giải cứu đã được đưa vào.
Vì các mảnh không tự đứng, để được trưng bày, cấu trúc bên trong của các thanh thép không gỉ và các tấm kim loại đặt tại các điểm nối của các miếng đệm được thiết kế, theo cách mà các gai hỗ trợ cấu trúc phân phối lớn trọng lượng và cố định nó vào một cơ sở.
Cuối cùng, nhờ công việc đã hoàn thành, các tác phẩm điêu khắc đã được đưa vào trưng bày trong Bảo tàng. Giờ đây, chúng ta có thể đánh giá cao, thông qua kiến thức kỹ thuật và sự nhạy cảm của nghệ sĩ, cuộc chiến, sức mạnh và niềm tự hào của một đế chế vĩ đại có ý nghĩa như thế nào đối với người Aztec.
Nguồn: Mexico in Time số 5 tháng 2 đến tháng 3 năm 1995
