Trong một thời gian dài, hội họa và bản đồ đã duy trì một mối quan hệ chặt chẽ, vì trong xưởng, các họa sĩ làm việc cả trên bản đồ và bản vẽ.
Trong một thời gian dài, hội họa và bản đồ đã duy trì một mối quan hệ chặt chẽ, vì trong các xưởng vẽ, các họa sĩ làm việc cả trên bản đồ và bản vẽ. Các nghệ sĩ vĩ đại của thời Phục hưng cũng bận rộn với việc lập các biểu đồ bản đồ, bao gồm cả Dürer và Da Vinci. Sự khám phá ra phép chiếu phối cảnh hình học sau đó được phát triển trong nghệ thuật đã được áp dụng rất sớm vào việc biểu diễn các thành phố để mô phỏng khối lượng và mức độ khoảng cách của người xem nhằm đạt được hiệu ứng tự nhiên.
Đối với Mexico, trong cuộc Chinh phục và sự khởi đầu của Thuộc địa, sự đồng nhất giữa các hình thức tiền Tây Ban Nha và Tây Ban Nha đã diễn ra trong bản đồ của thành phố. Tuy nhiên, vẫn còn nhiều nghi ngờ về việc liệu một kế hoạch có được thực hiện với thiết kế thành phố mới sẽ là thành phố mới sau khi Mexico Tenochtitlán bị phá hủy hay không, vì không ai đề cập đến nó hoặc có dấu vết của nó; những gì có tin tức về là đường dây trực tiếp của anh ta trên mặt đất. Một cái tên ẩn danh thú vị là cái gọi là Das alte México, một phiên bản tiếng Đức của thành phố Mexico-Tenochtitlán, theo kế hoạch của Pierre Bertius, nơi gợi nhớ lại các thị trấn có tường bao quanh cũ của châu Âu thời đó.
Cũng có tin tức rằng vào năm 1573, hội đồng thành phố đã ra lệnh cho một kế hoạch về ejidos, nhưng không biết liệu nó có được thực hiện hay không, mặc dù người ta suy luận rằng các bức thư của thành phố phải được thực hiện trong thời kỳ thuộc địa đầu tiên và sau đó chúng không được bảo tồn. Các đặc điểm của nó có thể được suy ra từ hai kế hoạch của Plaza Mayor, bởi Francisco Guerrero, được bảo tồn từ đó về sau, một từ năm 1562 hoặc 66 và một từ năm 1596.
Loại quy hoạch này cho thấy, trong không gian của mỗi khu nhà, mặt tiền chính của các ngôi nhà được gấp lại phía sau và các ngôi nhà nối tiếp nhau tạo thành những con phố. Kết quả là sự kết hợp giữa các không gian của quảng trường và đường phố, như thể chúng được nhìn thấy từ trên cao trong khi các mặt tiền được chiếu theo độ cao. Không ai trong số chúng tạo ra sự xuất hiện của chiều sâu mà phối cảnh dọc không làm được.
Đó là vào thế kỷ XVII khi viễn cảnh trong bản đồ thủ đô của Thuộc địa hoàn toàn được giới thiệu và nguyên mẫu của nó là Quy hoạch Forma và quy hoạch nâng lên của Thành phố Mexico, được thực hiện hoàn toàn bằng kỹ thuật châu Âu bởi Juan Gómez de Trasmonte vào năm 1628, bao gồm thành phố và Hồ Texcoco từ tây sang đông; tài liệu tạo nên hình ảnh hoàn chỉnh đầu tiên về thủ đô của nước phó trung thành. Trong đó, tất cả các bộ phận của đô thị như đường phố, quảng trường, cầu cống, rãnh nước và các tòa nhà đều được thể hiện chi tiết với khối lượng.
Khi so sánh nó với những người khác, các chuyên gia chỉ ra một số sai sót trong tỷ lệ của các ô vuông nhất định, bỏ sót một số khối nằm ở phía đông La Alameda và các chi tiết khác, mặc dù không thể chối cãi rằng đó là hình ảnh tráng lệ về thành phố vào đầu thế kỷ 17 và mặc dù Tất cả, kế hoạch này sẽ đóng vai trò như một hình mẫu cho các tương lai khác. Tuy nhiên, bức tranh khắc đồng màu nước tuyệt đẹp mang tên Vue de la Ville du Mexique Prize du coté du Lac, do Daumont xuất bản, có niên đại từ năm 1820, cho thấy thành phố với những tòa nhà và quảng trường theo cách châu Âu. và với một cách giải thích tò mò về các mảnh sành.
