David Alfaro Siqueiros, sinh ngày 29 tháng 12 năm 1896, tại Santa Rosalía, ngày nay là Camargo, Chihuahua, được khai sáng bởi những phong trào định hình thế kỷ.
Trong cơn sốt thời niên thiếu, ông đã tham gia vào cuộc đình công tại Học viện San Carlos vào năm 1911. Phong trào này không chỉ gây ra sự thay đổi căn bản và dứt khoát trong việc ứng dụng nghệ thuật giáo dục trong nước, mà còn biến ông trở thành một quân nhân. Người theo chủ nghĩa lập hiến ở phương Tây, dưới sự chỉ huy của Tướng Manuel M. Diéguez. Với quân hàm đại úy, và Venustiano Carranza lên làm tổng thống nước Cộng hòa, ông được cử sang châu Âu làm tùy viên quân sự của các đại sứ quán Tây Ban Nha, Ý và Pháp vào năm 1919. Ông đã tận dụng thời gian này để gặp gỡ và giao lưu. với những người tiên phong chính của châu Âu và những người tiên phong của họ, và để nghiên cứu nghệ thuật của thời kỳ Phục hưng, mà ông đã biết qua người thầy Gerardo Murillo, Tiến sĩ Atl, tại Trường Mỹ thuật Quốc gia.
Tại Paris, Siqueiros đã gặp Diego Rivera, người mà anh ấy đã chia sẻ hơi thở của cuộc Cách mạng Mexico và tạo nên một tình bạn sẽ kéo dài đến cuối đời. Ông trở lại Mexico vào năm 1922 - theo lời mời của José Vasconcelos, lúc đó là Bộ trưởng Giáo dục Công cộng - để cùng các họa sĩ thực hiện những bức tranh tường đầu tiên tại Trường Dự bị Quốc gia San Ildefonso. Để thực hiện bức tranh tường đầu tiên của mình, ông đã chọn hình khối của cầu thang trong sân của "ngôi trường nhỏ". Vào cuối nhiệm kỳ của mình, Vasconcelos bị Manuel Puig Cassaurang cách chức, người đã gây áp lực buộc các nghệ sĩ từ bỏ lực lượng cộng sản công khai của họ. Không làm được như vậy, Siqueiros và José Clemente Orozco đã bị đuổi khỏi các bức tranh tường của họ mà Siqueiros sẽ không bao giờ trở lại.
Công tác truyền bá và hoạt động tư tưởng cộng sản thông qua tờ báo “El Machete”. từ việc trở thành người cung cấp thông tin cho Liên minh các họa sĩ, nhà điêu khắc và thợ khắc cách mạng trở thành cơ quan truyền bá chính của Đảng Cộng sản Mexico. Họ đã dẫn dắt Siqueiros thực hiện một chiến dịch ráo riết để xây dựng và tổ chức các công đoàn, trở thành Tổng thư ký của Liên đoàn Công nhân Jalisco.
Năm 1930, Siqueiros bị bắt giam vì tham gia các cuộc biểu tình ngày 1 tháng 5, sau đó bị giam giữ tại thành phố Taxco ở Guerrero. Tại đây, anh gặp William Spratting, người đã ủng hộ anh tiếp tục vẽ tranh. Hai năm sau, Siqueiros đến Los Angeles, California, để tổ chức nhiều cuộc triển lãm khác nhau, và dạy các lớp vẽ tranh tường tại Trường Nghệ thuật Chouinard, do Millard Sheets mời. Ông thành lập một nhóm mà ông gọi là Khối Họa sĩ Hoa Kỳ và dạy vẽ tranh tường bằng cách vẽ nó. Ông đã thực hiện bức tranh tường Cuộc họp trên phố, đã bị xóa ngay sau đó vì đã bao gồm người da màu trong chủ đề, ngoài việc đã định hình một bài diễn văn chính trị nổi bật. Nhóm của anh ấy đã phát triển và anh ấy đã được đặt một bức tranh tường mới tại Trung tâm Nghệ thuật Plaza. Bức tranh tường này cũng gây khó chịu và được yêu cầu xóa trước tiên một phần và sau đó hoàn toàn. Trong thời gian ở California, Siqueiros đã được công nhận là có phong cách cá nhân.
Siqueiros tiếp tục sự nghiệp luôn mang sắc thái hoạt động xã hội của mình, với tính cách là người gây ra các vụ bê bối và đụng độ với chính quyền. Đó là vào khoảng năm 1940 khi - sở thích sưu tập đầu tiên của người Mexico phát sinh - điều này đã tạo nên một sự bảo trợ nghệ thuật chưa từng có ở nước ta. Những người hâm mộ nghệ thuật mới nuôi dưỡng cảm giác đồng nhất với chủ nghĩa dân tộc và là một phần của cộng đồng doanh nghiệp Mexico đặc biệt đã tìm thấy những giá trị chưa được biết đến trong quá trình hậu cách mạng. Một trong số đó là sự yêu thích vẻ đẹp của tâm hồn không tìm kiếm một khoản đầu tư cố định trong việc mua tác phẩm nghệ thuật, mà là thu thập sự lựa chọn tỉ mỉ của những mối quan hệ và cảm xúc để chuyển thành một kho báu để chia sẻ với người khác. Licio Lagos Terán là một ví dụ trong đó các yếu tố của số ít thân thiết hội tụ, nơi ý chí vì quốc gia và dân tộc cùng tồn tại với cùng một niềm đam mê, một nguyên mẫu của doanh nhân theo chủ nghĩa dân tộc, người không bỏ bê công việc hợp lý của nhân dân và của các nghệ sĩ từ bất ngờ kéo theo sự hỗn loạn.
Người nghệ sĩ đã sánh bước cùng người bảo trợ cho đến ngày nay, kế thừa nghề sưu tầm cho hậu thế, con người đã tìm ra những lý do tuyệt vời để tham gia nghệ thuật, trong số những người khác là lòng tận tâm và trực giác hoạt động bên trong như một đức tin. hướng tới cái không thể tồn tại, vì nghệ thuật đã trở nên quá đông đúc và trong sự đa dạng của nó trộn lẫn giữa tinh thần và phàm tục, thuần túy và biến thái, nhân tạo với tự nhiên. Nhưng để biết điều gì thúc đẩy một cá nhân có được một tác phẩm, điều cần thiết là phải xem lại thiên chức của họ.
Theo nghĩa vụ, chúng ta phải tự hỏi mình, điều gì sẽ xảy ra với nghệ thuật Mexico và các tác giả của nó, nếu không có Licio Lagos, không có Alvaro Carrillo Gil, không có Marte R. Gómez, người cùng với những người khác đã mạo hiểm tài nguyên của họ chỉ vì tin tưởng vào những điều chưa biết. Điều gì sẽ xảy ra khi các nghệ sĩ của chúng ta không thường xuyên bị gánh nặng bởi sự khan hiếm và nhu cầu? Các nhà sưu tập của nửa đầu thế kỷ trước thực hành sự bảo trợ yêu nước khi tình bạn với nghệ sĩ đang bị đe dọa, thay vì lợi ích kinh tế; hàng ngày đan xen các sợi dây tình cảm hợp nhất nhiệm vụ tạo ra với nhiệm vụ thu thập những gì đã được tạo ra. Licio Lagos Terán tình cờ gặp vào một buổi chiều năm 1952 tại Phòng trưng bày Misrachi với bức tranh Caminantes, do David Alfaro Siqueiros vẽ cùng năm đó. Không nghi ngờ gì, với tình yêu với chủ đề, nơi hai nhân vật mặc áo choàng bước đi mà không có mục tiêu cụ thể, tác phẩm phản ánh sự trùng hợp về mặt hình thức giữa Lagos và Siqueiros. Cả hai đều rời quê nhà và phải đối mặt với những số phận không chắc chắn - giống như những người đi du lịch -, bức tranh mô tả màn kịch giữa nguồn gốc và cuộc di cư, khơi lại nỗi nhớ của người di cư, người mà khi rời đi không thể đoán trước, bắt đầu băn khoăn.
Licio Lagos Terán sinh ra ở Cosamaloapan Veracruz năm 1902, Siqueiros, ở Chihuahua, cả hai đều sống trong những sự kiện ra đời của nước Cộng hòa. Chiếc đầu tiên được truyền cảm hứng cho sự sống khi chiếm được Cảng Veracruz do người Bắc Mỹ tiến hành vào ngày 21 tháng 4 năm 1914, trong khi chiếc thứ hai được lồng vào giữa sự thô lỗ của Juarista bởi ông nội Antonio Alfaro, "Seven Edges", người đã từng chiến đấu trong quân đội của Juárez chống lại các cuộc ngoại xâm. Cả hai hướng đến thủ đô của đất nước để tiếp tục đào tạo chuyên môn: Licio Lagos tại Khoa Luật, Siqueiros tại Trường Mỹ thuật Quốc gia.
Trong khi Licio Lagos được đào tạo như một luật sư, Siqueiros là một đội trưởng cách mạng. Năm 1925, Licio lấy được danh hiệu chuyên nghiệp của mình và Siqueiros đăng ký làm họa sĩ vẽ tranh tường. Năm 1929, ông Lagos thành lập công ty tư vấn pháp lý của mình cho các công ty, nhiều năm sau đó trở thành Chủ tịch Liên đoàn các phòng công nghiệp. Siqueiros đang ở đỉnh cao của công việc nghiệp đoàn sung mãn của mình. Bất chấp những khác biệt mà họ chắc chắn có, Licio Lagos và David Alfaro Siqueiros đã có một tình bạn đáng kể. Đáng giá và âu yếm, hùng hồn và sắc sảo, vết bẩn hình thành nên Caminantes mô tả một tình huống ớn lạnh: điểm đến di cư dai dẳng của tỉnh đến các thành phố. Siqueiros luôn suy nghĩ về sự cần thiết phải thể hiện các dấu hiệu hùng hồn trong các nghiên cứu mà ông đã phát triển cho các bức tranh tường của mình, không nghi ngờ gì rằng bức tranh này đã nói với ông rất nhiều về những gì ông đang tìm kiếm.
Licio Lagos mua lại bức tranh thứ hai và thứ ba từ chính Siqueiros, đó là Volcán (1955) và Bahía de Acapulco, (Puerto Marqués 1957). Cả hai đều được đưa vào thời kỳ mà Lagos khăng khăng muốn có được bộ sưu tập phong cảnh Mexico lộng lẫy nhất được biết đến cho đến nay. Người ta cho rằng tác phẩm tiếp theo là của Sonrisa Jarocha, được vẽ một cách rõ ràng bởi họa sĩ, với nỗ lực ghi lại trong một tác phẩm duy nhất tất cả sự thiên tài và sự trân trọng của dòng máu Veracruz, đặc biệt là quan sát được thực hiện trong hồi ký của ông. Họ gọi tôi là Coronelazo ( 1977), nơi ông mô tả tác động gây ra bởi thời trẻ ở cảng và cuộc sống chung của ông với “những phụ nữ Jarocha xinh đẹp”.
Năm 1959, Siqueiros thông cảm với cuộc đình công mà các công nhân đường sắt Mexico đã thực hiện và bị bỏ tù vì tội phá hoại xã hội, tại Cung điện đen của Lecumberri, từ năm 1960 đến năm 1964. Khi ông bị bỏ tù, gia đình bị hạn chế về kinh tế. và đội ngũ trợ lý vẽ tranh tường. Không do dự, anh ta đi đến chỗ bạn bè của mình; một trong số họ là Licio Lagos, người đã chìa tay cho anh ta bằng cách mua lại bốn bức tranh gốc khác. Trong số này El beso (1960), trong đó một người mẹ truyền niềm đam mê cuộc sống của mình cho con trai mình. Câu hỏi được đặt ra hàng trăm lần là làm thế nào mà sự đánh giá đó có thể nảy nở giữa một người cộng sản cấp tiến như Siqueiros và một luật sư chủ nhân như Licio Lagos; câu trả lời được tìm thấy trong bức tranh Việc phân phát đồ chơi đã qua sử dụng cho trẻ em nghèo của Mezquital (1961), một mẫu vật thực sự của học thuyết triết học về nghệ thuật gắn với chủ nghĩa nhân văn. Tác phẩm này mô tả một đám đông bồn chồn và tuyệt vọng, căng thẳng với ham muốn, trước một cặp phụ nữ mặc áo lông thú, dưới chân họ giữ một ngăn kéo lớn chứa đồ chơi đã qua sử dụng. Giữa thói đạo đức giả và lòng trắc ẩn giả tạo, Siqueiros minh họa bằng những nét vẽ nhịp nhàng câu lạc bộ nhỏ của những người giàu có thống trị bằng cách trao những gì còn sót lại cho người nghèo, điều mà Licio Lagos đã đồng ý với nhà vẽ tranh tường, theo cách hiểu rằng nhu cầu đó không nó phải bị lợi dụng bởi sự phù phiếm vô thức, cũng không phải bởi lương tâm được ngụy trang như một món quà. Licio Lagos đã đặt bức tranh với những người tái tạo vẻ đẹp lộng lẫy trong sự yên bình của ngôi nhà của mình, nơi để lộ những bức tường gắn liền với sự minh mẫn của người xây dựng nó.
Ba bản in thạch bản hoàn thành bộ sưu tập. Đầu tiên là phân đoạn của bức tranh tường Muerte al Invasor, được vẽ bởi Siqueiros ở Chillán, Chile, nơi những người đứng đầu của Galvarino và Francisco Bilbao hợp nhất trong một tiếng kêu nổi dậy chống lại sự xâm lược của đế chế và sự khuất phục của người bản địa, trong đó Siqueiros thể hiện lòng kính trọng của mình của Lagos trong lời cống hiến: “Đối với luật sư Licio Lagos, với tình bạn mới của tác giả. Vào đêm trước năm mới 1957. " Một nữa là Con người bị trói vào cái cây mà từ đó các nghiên cứu về Poliforum đã xuất hiện.
Hơn một trăm năm sau Siqueiros và Licio Lagos, sự thanh thản mà hai sinh vật khác nhau chia tay nhau với một lý do ghê gớm không bao giờ ngừng khiến chúng ta kinh ngạc: tình yêu nghệ thuật, niềm đam mê đối với bản chất cao siêu phức tạp của con người.
