Mọi người đều gọi tôi là Sebastián, ngoại trừ các con tôi, chúng gọi tôi là bố. Người vừa nói những lời này là một người đàn ông cao lớn, vạm vỡ với mái tóc xoăn và nước da ngăm đen.
Trông giống một cậu bé mặc dù tóc đã bạc, anh ta sinh ra cách đây 50 năm ở Ciudad Camargo, Chihuahua và được rửa tội là Enrique Carvajal. Ciudad Camargo, cách thủ phủ của Chihuahua 150 km về phía đông nam, được thành lập vào khoảng năm 1790, trên vùng đất bán sa mạc, nằm giữa sông Conchos và Bolson de Mapimí.
“Tôi đến từ phía bắc và phía bắc được bao quanh bởi sa mạc, nhưng sa mạc theo mọi nghĩa. Tôi đã trải qua tuổi thơ và thời niên thiếu của mình giữa những cây dương và cây óc chó, trong những không gian tuyệt vời đó. Uống màu xanh đậm của bầu trời, sự trong suốt của ánh sáng và sự rực rỡ của cát ”.
“Thị trấn của tôi là một thị trấn có rất nhiều người, với đủ thứ thiếu thốn và tôi đã ở đó cho đến khi học xong trung học. Biết rằng họa sĩ Siqueiros là đồng hương của tôi khiến tôi muốn bắt chước anh ta và đến Mexico để tiếp tục học. Mẹ tôi là người có ảnh hưởng quyết định trong những năm đầu của tôi với sự hỗ trợ và lời khuyên của bà. Anh ấy đã dạy tôi vẽ hoa và truyền cho tôi khát vọng làm tốt mọi việc ”.
Năm 16 tuổi, với nhiều ảo tưởng và bằng cấp dưới tay như mọi thủ đô, anh đến Mexico City. Nó có nghĩa là giống như Siqueiros; Anh đến Viện hàn lâm San Carlos và đăng ký các lớp hội họa, nhưng sớm nhận ra rằng sở thích thực sự của anh là điêu khắc.
"Tôi sống ở San Carlos, đó là nhà của tôi nhờ sự đồng lõa của nhân viên hướng dẫn đã cho phép tôi ở lại qua đêm, vì tôi không có đủ tiền trả cho một phòng trong một nhà khách." Để trang trải cho việc học và đáp ứng nhu cầu của mình, anh ấy đã làm việc ở những nơi có thể, rửa bát và chơi güiro trên xe tải chở khách.
Từ khi ngủ ít, ăn uống kém, anh sút cân, có hôm anh ngủ gật trong lớp, nằm lăn ra ghế đá. Giáo viên nhận ra điều đó, nói với các học sinh khác: "Các em, hãy vẽ San Sebastián." Một thời gian sau, nhà thơ Carlos Pellicer nhận xét với anh ta trong một bữa ăn rằng anh ta trông giống như một San Sebastián de Botticelli. Sau đó, một nhà phê bình nghệ thuật châu Âu đã đề cập rằng nó trông giống như một bức tranh của Thánh Sebastian.
“Tôi rất tự hào và bắt đầu nghĩ rằng tôi có thể lấy nó làm bút danh. Nghe có vẻ hay, nó được phát âm gần như giống nhau ở các ngôn ngữ khác nhau và mọi người đều nhớ nó, và tôi đã phản ánh rằng nó có thể hoạt động thương mại. "
Qua một đêm Enrique Carvajal trở thành Sebastián, và cái tên mới như một cái duyên may mắn, vận may bắt đầu mỉm cười với anh và ngay sau đó anh đã giành được giải nhất trong cuộc thi hàng năm của Trường Nghệ thuật Quốc gia. Chất dẻo
“Sebastián là tên tôi, bạn bè gọi tôi là Sebastián. Tôi ký Sebastián trên thẻ tín dụng và trên tài khoản séc… ”(Tôi quên hỏi anh ấy liệu anh ấy có sử dụng tên trong hộ chiếu của mình không).
Từ khi còn nhỏ, Sebastián đã rất ham đọc sách và sự tò mò của anh được thỏa mãn trong thư viện San Carlos. Không mệt mỏi, ông đọc sách lý thuyết, chuyên luận kiến trúc, các tác giả như Leonardo và Vitruvius, và làm quen với tác phẩm của các họa sĩ và nhà điêu khắc vĩ đại thời Phục hưng. Những ảnh hưởng gần gũi hơn như của Picasso, Calder và Moore sẽ truyền cảm hứng cho anh ấy trong công việc sau này.
“Tôi luôn tập luyện, tìm kiếm khả năng thể hiện mới. Tôi tìm kiếm sự trao đổi ý tưởng, làm việc theo nhóm, thành lập nhóm, với mong muốn chuyển động người xem bằng những ý tưởng mới. và công việc của tôi luôn ghi dấu ấn bởi sự nghiêm ngặt về mặt khoa học, bởi sự nghiên cứu sâu về hình học ”.
Nói về các cấu trúc có thể biến đổi của mình, anh ấy giải thích: “trong phần đầu tiên của quá trình sản xuất tác phẩm điêu khắc của tôi, tôi thiết kế những cấu trúc biến hình này như một loại cocktail của hai ngành khoa học mang trong mình hình học, trộn với trực giác và cảm xúc thơ mộng của tôi để tạo ra một tác phẩm điêu khắc. đó là đồ chơi có thể điều khiển được, đồ chơi kích thích người xem biến đổi nó và đó là giáo huấn, dạy cách chuyển đổi màu sắc và hình dạng. Vai trò mà người xem đóng là sự tham gia của họ, trong đó nghệ thuật và trò chơi của hình thức và màu sắc hội tụ, bắt đầu từ cảnh quay đến âm lượng và quay lại cảnh quay ”.
Nói về các triển lãm cá nhân và nhóm mà Sebastián đã tham gia sẽ là vô tận; Chỉ cần nói rằng chúng vượt quá ba trăm. Danh sách các giải thưởng của anh ấy cũng rất dài. Các tác phẩm của ông được trưng bày trong các bộ sưu tập và bảo tàng tư nhân ở Mexico, Hoa Kỳ, Nam Mỹ, Châu Âu, Israel và Nhật Bản.
Mối quan tâm đến kiến trúc đô thị đã khiến ông đề xuất các giải pháp trong không gian mở, chẳng hạn như Con người vũ trụ ở sân bay Thành phố Mexico, Tláloc ở UNAM, Sư tử đỏ ở Paseo de la Reforma, La Puerta de Chihuahua và La Puerta de Monterrey, và nhiều hơn nữa trong nước và nước ngoài. Một trong những tác phẩm nổi tiếng nhất của ông có lẽ là Caballo's Head, một công trình kiến trúc bằng kim loại cao 28 mét được sơn màu vàng, nằm trên Paseo de la Reforma và Avenida Juárez, và được dùng để thay thế bức tượng cũ của Carlos IV de Tolsá thường được gọi là "El Caballito".
“Tôi nhớ những gì đã xảy ra với công việc của mình, một cuộc tranh cãi nảy sinh ủng hộ và chống lại nó. Vẫn còn nhiều người Mexico không thích nó. "
